呼和浩特：东北古建筑彩绘后继乏人

李高志自称“画匠”，他用了10年时间在中国东北抢救性记录古建筑彩绘。

“当地村民说我们来晚了，三间配殿檐子下画像小人书一样的西游记彩绘图案被铲下来，涂上了一层红漆。”李高志回忆曾去内蒙古赤峰某寺庙复原地仗彩画的经历时说。

建筑彩绘(传统地仗彩画)2011年被官方确认为国家级非物质文化遗产。地仗(油饰)工艺是用桐油、麻、白面、血料等多种材料在木构件表面上披麻、搂灰，经过近30道工序，对建筑形成特有的一层保护。李高志是目前该项技艺唯一代表性传承人。

“近些年地方彩画的破坏性修缮时有发生，很多历代民间优秀绘画匠人的孤品就此再也见不到了。”李高志说，一些画匠图省事，古建筑上原本有特色的彩画在修复时被随意套用“模板”彩画，因为这样省时省力。“干完了这个活可以马上干下一个，这类画匠就是混饭吃”，李高志说。

李高志的技艺师承父亲李松柏，高中毕业后随父学习全套的传统地仗彩画技艺。李高志表示，除了具备一定的美术基础，画匠必须了解相关历史、文化、古建筑彩画内容的氛围、典故，才能真正做到“修旧如旧”，这些素养需要长期培养。

目前古建筑地仗彩画传承出现了断档。“一些古建筑彩画修复工作是由学动漫的学生完成的。未经过传统技法的系统学习，自然不知道如何保护原样。”李高志认为，缺乏指导和监督也造成古建筑彩画修缮的乱象。

李高志2004年开办了一家古建筑维修学校，接受过系统培训的学员由于收入不稳定等原因而转行，使传承工作举步维艰。

活源不足是造成传承者就业、再继续传承的障碍之一，为此，李高志创新推出了适合民居的“彩画挂屏”，希望民众对此项技艺加深了解。

2002年-2012年，李高志走访东北各地调查现存古建筑38处，拍摄图片550张，录像200余分钟。李高志说，东北古建筑彩画彰显了历史上地方传统文化的魅力和独特性，对当地民众有教化作用，这是一项抢救性记录工作，若干年后这些资料会成为古建筑彩画修复的重要依据。