未来主义建筑宣言
1914年7月11日发表安东尼奥-圣埃利亚(Antonio Sant'Elia)
自从十八世纪以后建筑学就不复存在了。所谓的现代建筑就是用以掩饰现代房屋的内部结构的、由各种风格元素拼凑而成的毫无价值的混合物。水泥和钢铁的新生之美被一层又一层滑稽可笑的装饰外壳所亵渎，无论是从结构的必要性，还是从我们的审美品味来判断，这都是不合理的。这类装饰起源于古代的埃及、印度或拜占庭，而又从愚蠢与无能的极度繁荣中得到了新古典主义这个名字。
在意大利，这种谄媚的建筑却受到大家的欢迎，人们把外国掠夺者的无能当成是天才发明或极为新潮的建筑。意大利年轻的建筑师们(他们从地下艺术期刊中攫取创意)在我们城市的新住宅区里炫耀着他们的才华，这些地方简直成了开胃的什锦拼盘：带尖拱的柱廊、十七世纪的叶饰、哥特式的尖拱门、古埃及的壁柱、罗可可式的涡形装饰、十五世纪的小孩塑像，还有臃肿的女像柱。他们一本正经地确立了一种风格，狂妄自大地模仿着古代建筑。外在形式的干变万化，汽车数量的激增，因交通的迅捷、人口的增长、卫生条件的改善以及现代生活方方面面的变化而导致的人们日常需求的增长——凡此种种都没有给那些自诩为建筑革新家的人们带来些许困惑。他们顽固地坚持着维特鲁威(Vitruvio)、维尼奥拉(VigrloIa)和桑索维诺(Sarisovirl0)的律条，手里拿着几本德国建筑期刊，在我们的城市中复制着那些老掉牙的愚蠢形象，这应该是我们自己直接而真实的写照。
就这样，建筑这门表现与综合的艺术在他们手中变成一种空洞的风格练习、一种胡乱拼凑的形式，从而把一个普通砖石结构的旧色子盒乔装改扮成现代的楼房。就好像我们——这些创造运动的酝酿者和发起者——能够带着可以延展我们肢体的机械、噪音和我们的生活节奏，与四百、五百甚至六百年前的古人在按照他们的需求修建的房子和街道中共同生活一样。这就是现代建筑最为愚蠢的地方：它反复体现着建筑设计院——这些禁锢智慧的地方 ——的商业图谋，在这些地方年轻人被迫像手淫～样抄袭那些古典建筑的样本，而不是解放观念以探寻新的疆界，从而解决那个新生的、急迫的问题：未来主义的住宅和城市。在未来主义的住宅和城市中，无论在精神层面，还是在物质层面，我们都可以展示自己的躁动，而不会被视为荒唐的、不合时宜的举动。
未来主义建筑的问题不是一个线性重组的问题。这个问题并不在于寻求新的轮廓、新的门窗边饰，也不在于把柱子、壁柱和托架替换成女体像柱、绿头苍蝇和青蛙，还不在于是保留裸露的砖墙立面，还是为其抹上灰泥或是覆盖上石板，同样也不在于界定新旧建筑之间形式上的区别。这个问题是要为未来主义建筑描绘出健康的蓝图，是要用所有的科学技术资源将其实现，是要彬彬有礼地满足我们的习惯与精神的全部需要，是要践踏所有荒唐、沉重和与我们对立的东西(传统、风格、审美、比例)，同时确立新的形式、新的线条以及轮廓与体量之间新的和谐。一座建筑只有在现代生活的特殊条件下以及符合我们感性审美价值时才有其存在的理由。这种建筑不受任何历史存留规则的制约。它必须是新的，就像我们全新的精神状态一样。
建造的艺术一直随着时间在发展，从一种风格转变为另一种风格，同时保持着建筑的某些不变的共性，这是因为历史上潮流的变化时常发生，这是由宗教信仰和政治立场交替作用的结果。但是，在产生突破与创新的环境条件下发生深刻变化的情况却极为罕见，这种环境条件是指发现新的自然规律，完善各种机械工具，对材料理性和科学的利用等。
在现代生活中，建筑风格的发展进程已停滞不前。建筑已经与传统决裂。它不得不从头再来。
材料承载力的计算，钢筋混凝土和钢铁的使用，已排斥了基于古典与传统意义上的“建筑”。现代的建筑材料和我们的科学观念已与传统风格的法则格格不入，这就是 “时尚”建筑的外观显得荒唐可笑的主要原因，这种建筑试图利用轻盈且极为纤细的工字梁和脆弱的钢筋混凝土来获得沉重而弯曲的拱顶和大理石坚实的外观。
所有那些前所未有的事物导致了现代世界与古老世界之间的针锋相对。古人连想都不敢想的事物如今已进入了我们的生活。有些事物具有物质的某种偶然性，但其在精神领域的表现尤为突出，产生了诸多的影响。其中首要的是形成了一种新的审美理想，虽然它还是一个不清晰的雏形，但人们也已经感受到了它的魅力。我们已经摒弃了雄伟、沉重和静态的观念，而以一种轻盈、实用、瞬时、迅捷的品味丰富自己的感官世界。我们已不再把自己看作大教堂、宫殿和大会堂中的人，我们的生活环境是大饭店、火车站、通衢大道、巨大港口、室内市场、灯火通明的游廊、笔直的马路和有益的拆迁工地。
我们必须创造和重塑未来主义城市，它犹如一个巨大的工地，各个角落都是喧闹的、灵动的、活力十足的，而未来主义住宅就像一台庞大的机器。升降机不能躲在角落里，像绦虫一样蜷缩在楼梯的一隅。楼梯会变得毫无用处，应该被取消。电梯应该像钢铁和玻璃的长蛇，沿立面穿行。水泥、玻璃和钢铁的房子里要没有绘画和雕塑的装饰，而只是充斥着由线条和立体感所生成的先天之美。未来主义住宅简朴的机械结构会丑陋无比，其高度和宽度都超出了必要的限度，而不是按照市政规范所要求的规格，它必须矗立在躁动的深渊——街道——的边缘，未来主义街道的地位将不再像门房的脚凳一样，而是要深挖地下，多层并存，以迎来大都市的滚滚车流，它们将被金属的天桥和高速的传送带连接在一起，以确保畅通无阻。
必须取消装饰。必须解决未来主义建筑的问题，不要再从中国、波斯和日本的照片中剽窃东西，不要再愚蠢地死守着维特鲁威的那些法则，而要让天资灵光一现，要用科学和技术的经验来武装自己。所有这一切必须要经过革命。必须将屋顶和地下空间利用起来，必须要削弱立面的重要性，必须要把审美趣味从目前的领域转移到更广阔的领域中去，放弃无足轻重的轮廓、丑陋的柱头和单薄的大门，转而去关注各组成部分的整合以及对平面图的整体把握。让我们为巨大的、葬礼式的、具有纪念性的建筑送终。让我们掀翻纪念碑、人行道、拱廊和台阶，让我们把街道和广场夷为平地，让我们提升城市的档次!
我要反抗和鄙视：
一、奥地利、德国和美国的所有伪前卫建筑。
二、所有庄严的、神圣的、做作的、装饰性的、纪念性的、优雅的和惹人喜爱的古典建筑。
三、那些用防腐剂保存的、重建的、再造的古代遗迹和宫殿。
四、那些垂直与水平线条的，立方体和金字塔的形式 ——它们都是静止的、沉重的、令人压抑的，绝对要被我们新之又新的感觉所排斥。
五、使用笨重的、巨大的、耐久的、陈旧的、昂贵的材料。
我宣布：
一、未来主义建筑是经过计算的、敢于冒险的和简朴的建筑；是运用钢筋混凝土、钢铁、玻璃、纸板、纺织纤维的建筑，是运用所有那些可以取代木头、石头和砖头的材料，从而使我们获得最大限度的灵活性和轻盈感的建筑；
二、未来主义建筑不会因此而成为实用性与功利性枯燥的结合，它仍保留着艺术性，也就是综合性和表现力；
三、斜线和椭圆线是动态的，由于其自身的性质，会拥有比垂直线和水平线更能打动人的力量，一旦离开这些线条就不能成其为在动态中保持一体化的建筑；
四、装饰，作为一种强加在建筑上的东西，是荒谬的，未来主义建筑装饰的价值只取决于对那些或粗糙、或裸露、或色彩强烈的材料的使用或独特把握；
五、正如古人从大自然的元素中获得艺术灵感一样，我们做为物质和精神的创造者，应该在自己创造的全新的机械世界里找到灵感。其中，建筑必须是最美的表现、最完整的概括、最有效的艺术整体；
六、建筑做为一种按照预定标准搭建房屋的造型艺术的时代已经终结了；
七、就建筑而言，人们应该明白，它要自由地凭借超凡的勇气努力使环境与人类和谐相处，也就是让物质世界成为精神世界的直接投射；
八、从这样构思的建筑中不能产生任何的立体或线性的习惯。因为未来主义建筑的基本特征将是短暂和临时性。这些东西不应该比我们存在得更久。每一代人都应该创造属于他们自己的城市。这种对建筑环境的不断更新将有助于未来主义的胜利，这种胜利已被放纵的言语、富于动感的造型、无调的音乐和噪音的艺术所决定。我们为此而战斗，决不停息对怯懦的守旧势力的斗争。
战神又来卖萌了
新艺术运动时期的那群人都不怎么正常...
这篇文章写的的确很激进，但是从我个人的角度来讲，作者的想法很有前瞻性，但是太主观臆断了。
审美观是自己独立的，但是大众普适的审美观则是社会问题，很难改变。审美观这东西很虚无，也无法判定谁是对的，谁是错的。我们经常说这个业主老土，那个业主如何如何，他们的生活经历就决定了他们偏爱于欧式线脚，他们就是喜欢科林斯和艾奥尼的杂交（我到现在不知道该怎么称呼它），还理直气壮的说这是 罗马柱！这些人代表了一个年龄段的一个阶层的审美观，如果都是如 此文作者所说的，咱们玩建筑的就没的混了，因为我们没法去改变业主的审美观...呵呵，跑题了...
如人饮水，冷暖自知吧。就像有人热衷于盖里，有人对他嗤之以鼻是一个道理。
感谢楼主建筑理论上的分享。
其中，建筑必须是最美的表现、最完整的概括、最有效的艺术整体
这句话我也是很欣赏的。美学的确很玄，灵感也很飘忽，不要像文章里说的那样刻意为之了。
拙见，仅代表个人想法，望斧正.
意映卿卿 谢谢！看了对该文章点评，现实却是如此！
我只是感觉自己在思想上是巨人，在行动上是矮子！
只要有思想，就胜过了千千万万的人！呵呵，我没事儿也喜欢琢磨琢磨建筑史之类的东西，如果你也好这口咱们可以一起探讨下 哈哈！
好的谢谢支持
不错，支持楼主的帖子。
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